刺繡：走訪陳岱瑜的刺繡空間和陳克的臺秀

• 2018年12月6日 WangYu來源：中國防指網(wǎng) 1002 63
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  技術(shù)升級提升競爭力，行業(yè)轉(zhuǎn)型增強(qiáng)優(yōu)勢，真絲化纖紡織行業(yè)企業(yè)如何選擇？

  真絲化纖紡織行業(yè)研究報告中的真絲化纖紡織行業(yè)數(shù)據(jù)分析以權(quán)威的國家統(tǒng)計數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，采用宏觀和微觀相結(jié)合的分析方式，利用科學(xué)的統(tǒng)計分析方法，在描述行業(yè)概貌的同時，對真絲化纖紡織行業(yè)進(jìn)行...

陳岱瑜，畢業(yè)于廣州美院。后來留學(xué)英國，先后就讀于英國倫敦藝術(shù)大學(xué)和英國皇家刺繡學(xué)院。在那里，她除了學(xué)習(xí)刺繡在當(dāng)代藝術(shù)中的運(yùn)用，還系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了歐洲刺繡。

刺繡，原來可以這么玩

陳岱瑜，畢業(yè)于廣州美院。后來留學(xué)英國，先后就讀于英國倫敦藝術(shù)大學(xué)和英國皇家刺繡學(xué)院。在那里，她除了學(xué)習(xí)刺繡在當(dāng)代藝術(shù)中的運(yùn)用，還系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了歐洲刺繡。

在杭州機(jī)場路邊上的一處公寓里，我們進(jìn)入了陳岱瑜的刺繡空間。公寓里，墻壁涂成了墨綠色，貼墻的柜子里碼著數(shù)百種色彩斑斕的繡線。家具是歐式復(fù)古的，就連頂上的燈都是歐洲中古時期的風(fēng)格。

在搬運(yùn)拍攝設(shè)備時，碰到了頭頂?shù)臒簟ｊ愥疯ず埃骸靶⌒?，這個是我歐洲淘回來的古董。”接著又轉(zhuǎn)身囑咐：“那個沙發(fā)不要坐，腿壞了，其它地方隨便坐。這也是我歐洲運(yùn)回來的古董?！闭f完她自己哈哈樂了起來。這個身材嬌小的廣州妹子，有著爽朗的性格。

留學(xué)英倫的日子

10幾年前，在廣州的一個老街區(qū)，身為設(shè)計師的陳岱瑜邂逅了一位賣繡線的老婆婆，就此與刺繡結(jié)緣?；蛟S是天賦使然，沒有任何基礎(chǔ)的她，慢慢做出了一些不錯的繡品，便開了家網(wǎng)店以此為生，居然也能自給自足。

這樣的日子過了幾年，她覺得像是人生走到了某個階段，需要做出一些改變來推動自己。

于是就報讀了倫敦藝術(shù)大學(xué)。陳岱瑜報讀的專業(yè)是藝術(shù)品設(shè)計與制作，是一個專門針對手工藝人的專業(yè)，按她自己的話來說：“非常有趣”。

她到現(xiàn)在還記得，她剛?cè)雽W(xué)時一個英國導(dǎo)師對她說的話：“東西方教育最大的不同是，在東方可能更多的就是我要教的是什么，你們聽我的，你跟著去做。我們西方不是，你要跟我說你要的是什么，然后我們一起探討怎么樣去到那個你想要去的地方，你要有自主意識，你也完全可以否決我的觀點(diǎn)。

從小就習(xí)慣了對老師窮追猛打的陳岱瑜，在這樣的環(huán)境里如魚得水，在學(xué)校里，她做了很多關(guān)于刺繡的裝置藝術(shù)，也嘗試了很多不同的技法。

而在做畢業(yè)設(shè)計的時候，陳岱瑜卻忽然發(fā)覺，她對刺繡本身并沒有很深的認(rèn)識：“你所有的認(rèn)識都是你自己所認(rèn)為的那些認(rèn)識”。

于是就有了后來在英國皇家刺繡學(xué)院的求學(xué)生涯，陳岱瑜稱之為“回歸傳統(tǒng)”。

是藝術(shù)，也是生活

回國后，陳岱瑜在杭州創(chuàng)辦了一個刺繡藝術(shù)空間。起初她制作的都是一些大型作品，有藝術(shù)魅力卻不太具備實(shí)用功能。

后來她想通了：“使用是最重要的，手工藝的沒落往往就是它太束之高閣了，大家能看到，但是不會去觸碰它?！睘榇怂Y(jié)合了金線繡和羊毛繡繡種的特點(diǎn)，研發(fā)了各式胸針、掛墜、耳環(huán)等首飾。

精巧的樣式和靚麗的配色，結(jié)合匠心制作，依舊不失藝術(shù)性，卻就此走入了大眾消費(fèi)的領(lǐng)域。在陳岱瑜的刺繡空間，還開設(shè)了刺繡課程，不少女孩過來學(xué)習(xí)歐洲繡。

在她的觀念里，刺繡可以是一種藝術(shù)追求，也可以是一種普通生活所需。

陳克 × 臺州刺繡

“海門雕平繡”起源于臺州海門，通稱“臺繡”，是中國28個地域繡種之一。上面這件真絲全雕疊袖旗袍就出自于“臺繡”傳承代表人陳克之手。

臺繡的藝術(shù)風(fēng)格形成于清末，1906年間，海門天主堂引入西方“雕繡”技藝，流入民間后與本土“彩平繡”相融合，形成“雕平繡”風(fēng)格。

“雕平繡”，就是先在布底上滿工滿繡，繡后又將布底抽空剪透，顯得玲瓏剔透。哪怕是一色素線，也顯得立體感很強(qiáng)，獨(dú)具風(fēng)格。

臺繡也因此享譽(yù)海外，被稱為“東方瑰寶”。

講到臺繡，就不得不提到臺繡第一代創(chuàng)始人應(yīng)大玉。

生于1912年的應(yīng)大玉，自幼跟母親學(xué)描鞋花，后在上海花廠學(xué)描花，抗戰(zhàn)結(jié)束后他回到海門，1952年籌建國營花廠時，他負(fù)責(zé)描花、檢驗(yàn)等技術(shù)工作，成為臺繡第一代傳承人。

陳克師從的就是應(yīng)大玉。1964年，19歲的陳克從浙江美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)，進(jìn)入黃巖海門繡衣聯(lián)社(后來改為臺州繡衣廠)從事繡衣圖案設(shè)計，就此與臺繡結(jié)下半個世紀(jì)的錦繡良緣。

應(yīng)大玉與徒弟陳克1965年合影于海門繡衣廠

為繡衣設(shè)計圖案，“描花”是基本功。刺繡前，在底料上描好要繡的紋樣，行業(yè)里人叫“描花”。

1958年海門繡衣廠女工在描花

與湘繡、蘇繡等不同，臺繡的繡稿不能揮毫潑墨或噴墨打印，都是人工一條條畫上去的線稿，故稱為“千絲描”。描線越細(xì)越好，最好細(xì)如半邊絲線，這樣后面刺繡就不會露出墨跡了。

“描花”不僅要手上功夫好，更要懂得刺繡針法，做到“落筆有數(shù)”，不能涂改走樣。

陳克回憶，在應(yīng)老師那兒學(xué)習(xí)，印象最深就是“用手比劃”，一切方寸都在五指之間。

“花位一般在肩縫最高處往下一托(手掌撐開，從大姆指尖到小母指尖的長度);花形大小以一拳為限，不能超過;花枝以手指長度為妙，檔腳的密度以手指戳不進(jìn)為宜……”

“一看、二學(xué)、三變”，眼見身邊的人們穿著越來越多樣，陳克覺得，單色繡繡衣總有被厭倦的一天，可是臺州習(xí)慣于單色刺繡，彩繡競爭不過人家，怎么辦?

那可不可以先刺繡，后染線?

他開始嘗試各種染料試劑，后來，在杭絲聯(lián)李啟光老師的幫助下，終于找到了對絲線具有親和性的酸性、活性染料。

但是，這種染料也有缺點(diǎn)，很容易滲到綢布上造成污染，操作時染料水還沒染及繡線，反倒先染上了面料。

這時，陳克忽然想起美院馬玉如老師教過的水彩畫濕畫法，按照同樣原理，他先把繡品繡線弄濕，待其半干再繪，這樣就好上手了。

染料水在線纖維中相互交融，變化出無窮色階，微妙朦朧，彩繪繡大獲成功。

彩繪畫繡背褡

陳克鉆研出的這種技法，其實(shí)是承繼了西周“繡后涂彩”的古技——1976年，陜西寶雞茹家莊曾出土了周朝冕服碎片，刺繡的顏色就是在刺繡以后平涂上去的。他打破常規(guī)，反古于今，讓臺繡煥發(fā)出新的魅力。

彩繪繡全雕衣裙——鳥語花香

從“老臺繡”到“新臺繡”，陳克并不滿足于第一代彩繪繡的“朦朧美”，而是追求充滿細(xì)節(jié)、更加極致逼真的美。

“繡”的愿景是“畫”，他借助現(xiàn)代科技，繪出高清、不褪色而又亮麗的刺繡。

高清晰繡畫——非常漂亮的魚

當(dāng)然，萬變不能離其宗。

無論是再創(chuàng)“繡后涂彩”，還是借助現(xiàn)代科技，“千絲描、萬點(diǎn)繡、抽經(jīng)緯、剪布底”的臺繡獨(dú)門技藝不能丟。

“主體的‘刺繡’一定是手工刺繡，不然就不屬于手工刺繡范疇了?！边@也是陳克一直恪守的底線。

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