2017年的電影春節(jié)檔已落下帷幕，7天的總票房達(dá)33.55億元，比去年同期增長8.66%，觀影人次同比增長4.51%。在今年春節(jié)檔影片中，《熊出沒·奇幻空間》無疑是一匹“黑馬”——票房成績沖進(jìn)前四，觀眾口碑位列前三。

　　截至2月10日，該片票房突破4.53億元，成為僅次于《大圣歸來》和《大魚海棠》的國產(chǎn)動畫電影票房季軍。作為首部進(jìn)軍春節(jié)檔的國產(chǎn)動畫影片，《熊出沒·奇幻空間》成功實現(xiàn)新春突圍。

　　今年看似出其不意的“黑馬”，事實上經(jīng)過了多年的穩(wěn)扎穩(wěn)打。除電視動畫片系列，從2014年起，《熊出沒》大電影一直保持著每年寒假上映一部的節(jié)奏，從首部《熊出沒之奪寶熊兵》票房2.47億元逐年攀升，累計票房已超過12億元，成為目前中國動畫中最大的IP之一，而內(nèi)容的進(jìn)步也讓觀眾群從少年兒童逐漸擴大到成年人群，口碑亦逐年提升?！缎艹鰶]》系列的成長和成功，無疑是中國動畫影視產(chǎn)業(yè)的一次有益探索。

　　回歸自信

　　兒時被剝奪自由的天才少年，長大后變成盜竊反派，通過蟲洞穿越到平行世界——美麗的“奇幻空間”。4位主角為保護大自然的寶物金鹿角，與反派展開緊張的奪寶歷程，最終讓萬鹿奔騰、大地復(fù)蘇。這是《熊出沒·奇幻空間》的故事。

　　“中國人自古就是世界上最會講故事的人，我們不缺乏好的故事，缺的只是自信?！薄缎艹鰶]》總導(dǎo)演丁亮說。

　　的確，從改革開放開始，中國動畫電影受到了日本、美國動畫片的巨大沖擊，《大鬧天宮》《九色鹿》的輝煌遠(yuǎn)去，《花仙子》《圣斗士》和迪士尼系列影片的進(jìn)入，很大程度上取代國產(chǎn)動畫陪伴著80后、90后的成長。美、日動畫電影的美術(shù)風(fēng)格、敘事手法成為國產(chǎn)動畫電影模仿、看齊的標(biāo)桿，包括《寶蓮燈》《梁?！返葌鹘y(tǒng)經(jīng)典題材，也成了“好萊塢式”的重塑。到了《花木蘭》《功夫熊貓》中大量運用中國元素講述標(biāo)準(zhǔn)好萊塢個人英雄主義故事時，人們不禁發(fā)問：國產(chǎn)動畫電影緣何無法再現(xiàn)中華文化的瑰麗之色?

　　《熊出沒·奇幻空間》給出的答案是：自信是講好故事的前提。

　　“《瘋狂動物城》《你的名字》是非常優(yōu)秀的動畫片，但是中國動漫不能完全把日本和美國的動漫當(dāng)作標(biāo)桿，我們應(yīng)該看得更遠(yuǎn)。相對于日本動漫，我們應(yīng)該有更大的格局和更成熟的人生觀;相對于美國動漫，我們應(yīng)該更具有東方的情懷和道德倫理，這是我們要深入思考的問題?！倍×帘硎荆麄兪冀K關(guān)注中國人的喜怒哀樂，《熊出沒》也始終堅持中國民俗風(fēng)格，強調(diào)中國元素，在《熊出沒·奇幻空間》的劇情中，還融入了很多當(dāng)代中國具有現(xiàn)實意義的話題，包括令孩子們負(fù)擔(dān)沉重的教育、科技發(fā)展與自然環(huán)境的沖突等等。

　　這種現(xiàn)實焦點問題的再現(xiàn)和反思，對影片的信息量、話題性和整體格局來說，都是一次非常有益的嘗試?！敖拥貧狻钡男Ч敲黠@的：不同于以往固定的“大手拉小手”親子觀眾，《熊出沒·奇幻空間》的觀眾群體擴大到了青年、白領(lǐng)等成年人群。該片在五大購票平臺的口碑評分達(dá)9.1，在春節(jié)檔國產(chǎn)電影中排名第一，而豆瓣、時光網(wǎng)兩大影迷平臺也給出6.6的評分，高于去年的國產(chǎn)動畫票房冠軍《大魚海棠》。

　　專注細(xì)節(jié)

　　一部好的影片，不僅要有好的立意和對現(xiàn)實的思考，還需要有對細(xì)節(jié)的精細(xì)打磨。

　　丁亮告訴記者，這個故事很多年前就有了，但由于場景宏大、技術(shù)等問題一直沒有籌拍。然而，丁亮和其團隊多年來一直沒有放棄積累和挖掘，曾數(shù)次奔赴東北原始森林考察，那里的一草一木和人物在影片中都有體現(xiàn)：可愛的猴頭菇精靈、蓮花燈和被砍掉的竹子、以鄂溫克族為原型的鹿族女孩納雅等中國元素、本土文化得到了美好的展現(xiàn)。

　　而為了讓影片中鹿的形象更加逼真，創(chuàng)作團隊還專門組織到中國麋鹿之鄉(xiāng)——江蘇大豐的麋鹿自然保護區(qū)，實地觀察研究鹿在自然中的真實形態(tài)。

　　影片中甚至出現(xiàn)了名叫薛定諤的貓——這只反派男孩童年時期的貓在現(xiàn)實世界中已經(jīng)死去，卻仍然活在奇幻世界中，引導(dǎo)他回歸善意和溫情，完成了一次心靈救贖。這個元素看似不經(jīng)意，卻是對現(xiàn)實選擇的一種折射，是主創(chuàng)團隊在影片立意和深度上的一次小嘗試，引起了觀眾的共鳴和反思。

　　“雖然近兩年國產(chǎn)動畫出現(xiàn)了一些好的作品，但我國的動畫電影產(chǎn)業(yè)仍然處于‘少年時代’。長遠(yuǎn)來看，一方面內(nèi)容創(chuàng)意和技術(shù)創(chuàng)新不能停步，創(chuàng)作團隊要不斷向外國學(xué)習(xí)，但又不能盲目，需要具有自主性和獨立思考的能力;另一方面要樹立正確的文化價值觀和文化自信，并將工匠精神貫注于作品創(chuàng)作中?！鄙钲诼殬I(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字創(chuàng)意與動畫學(xué)院院長王效杰說，在此層面上，《熊出沒》系列電影無疑做到了。

　　精雕細(xì)琢

　　“太美了，太可愛了!”當(dāng)毛茸茸的猴頭菇精靈和蝴蝶翩翩起舞時，影廳中的小觀眾們不由自主地伸出手想要觸摸;影片最后萬鹿奔騰的壯觀景象更是美輪美奐，令人贊嘆。《熊出沒·奇幻空間》此次的特效技術(shù)和畫面表現(xiàn)都取得了不小的突破。

　　技術(shù)長久以來都是國產(chǎn)動畫的一個短板，2015年暑期檔的《大圣歸來》在技術(shù)上的顯著提升，讓人們重新燃起了對國產(chǎn)動畫的期待。事實上，技術(shù)的創(chuàng)新提升一直是《熊出沒》主創(chuàng)團隊多年來孜孜不倦的探索和追求。在森林、水等場景的處理上，為了符合自然規(guī)律，許多制作人員甚至專門將魚缸搬來辦公室養(yǎng)魚和水草，隨時打光觀察光影和水生物的運動規(guī)律。

　　“技術(shù)的進(jìn)步使得我們能加快縮短與美國動畫的差距?！倍×两榻B說，20世紀(jì)80年代，三維動畫技術(shù)突飛猛進(jìn)，而當(dāng)時日本動漫還是以二維動畫為主要手段，《熊出沒》主創(chuàng)團隊就瞄準(zhǔn)三維動畫這一領(lǐng)域精耕細(xì)作。創(chuàng)作團隊除了引進(jìn)國外頂尖動畫制作軟件，還注重自主的動畫軟件開發(fā)，努力用歐美技術(shù)講好中國的原創(chuàng)故事。

　　2016年，中國電影票房數(shù)僅實現(xiàn)微增3.29%，而動畫片市場則從2015年的45億元人民幣猛增至到2016年的79億元人民幣，同比增長高達(dá)176%，這對中國動畫產(chǎn)業(yè)來說，無疑是迎來了一個巨大的契機。機遇面前，動畫創(chuàng)作更應(yīng)該思考的是如何穩(wěn)扎穩(wěn)打而不是“一錘子買賣”和“吃老本”，堅持立足國情、挖掘本土文化精神內(nèi)核，才能實現(xiàn)“全面突圍”。