戰(zhàn)狼2票房實時統(tǒng)計：56.75億 參加奧斯卡引爭議 商業(yè)片就不能參選奧斯卡嗎？

• 2017年10月11日 ZhouXun來源：港股解碼 1445 95
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而此次《戰(zhàn)狼2》惹出的爭議便在于，一方面，其蘊含的文化自信使其有著被送上國際舞臺展示的理由;另一方面，這樣典型的類型化商業(yè)大片送至奧斯卡獲選機會微乎其微。

暑期檔的黑馬《戰(zhàn)狼2》近期又陷入了熱議，自其被選送參加奧斯卡最佳外語片的消息曝光之后，輿論進入明顯的兩極分化狀態(tài)。

實際上，相比去年豆瓣評分5.3的《大唐玄奘》被選送票房3303萬，《戰(zhàn)狼2》56.75億的票房奇跡和良好口碑比前者至少有了長足的進步。兩部電影的相似性在于，一部注重輸出古典文化，一部彰顯大國實力，對于參加奧斯卡來說，文化意義與政治意義不言而喻。

而此次《戰(zhàn)狼2》惹出的爭議便在于，一方面，其蘊含的文化自信使其有著被送上國際舞臺展示的理由;另一方面，這樣典型的類型化商業(yè)大片送至奧斯卡獲選機會微乎其微。

何為商業(yè)電影?

談到商業(yè)電影，就不得不提到法國與美國，這兩個電影誕生之地。

一個曾在20世紀初期便培育出電影業(yè)務跨越全球的百代公司，形成了電影公司從并購影院的橫向擴張，到從制片、發(fā)行、放映的縱向擴張的壟斷式發(fā)展模式;一個在曾經(jīng)荒涼的加利福尼亞洛杉磯郊外產(chǎn)生了如今像汽車制造般標準的電影制作工業(yè)——也就是好萊塢。

商業(yè)電影就誕生在這樣的電影工業(yè)環(huán)境之中，成為生產(chǎn)鏈終端的組合產(chǎn)品，專門為目標客戶打造，以獲利為主要目的。同時伴隨著商業(yè)電影盛行的還有“明星制”、“制片廠制度”、“類型片”的出現(xiàn)。

集大成者：類型片

從生產(chǎn)目的的角度來講，吳京在拍攝《戰(zhàn)狼2》的時候能想到會火成現(xiàn)在這樣的可能性不大，《戰(zhàn)狼2》的商業(yè)性目的并不明顯。影片之所以離躲不開商業(yè)片的定義，是因為它是一部在套路之內(nèi)的動作片，一部典型的軍事題材類型片。

類型片的產(chǎn)生便是好萊塢商業(yè)電影謀求利益最大化的結果，尤其30年代與40年代，類型片快速發(fā)展，盛產(chǎn)了一系列歌舞片、西部片、黑幫片等種類。

從左至右：關山飛渡;小凱撒;四十二號街

類型片的興盛往往得益于某一部影片的大火，例如《關山飛渡》之于西部片，《小凱撒》之于黑幫片，《四十二號街》之于歌舞片。而后由此衍生的標志性的場景、臉譜化的人物、模板化的劇情......被在同類影片中反復出現(xiàn)，而這些元素也給了制片公司充分的票房保障。

《戰(zhàn)狼2》以躲不開的類型片身份，在生產(chǎn)了《美國隊長》系列、《蜘蛛俠》系列的好萊塢電影工業(yè)面前，去參與奧斯卡比較偏重人文關懷的最佳外語片角逐，怎能不惹爭議呢?

中國：重新起步

實際上，中國電影在類型片上，或者說在商業(yè)電影上才剛剛起步而已。此前被稱為商業(yè)大片的《小時代》、《盜墓筆記》、《三生三世十里桃花》......將此類電影歸為文本IP化后的“粉絲電影”似乎更為合適。

有一段不得不提的歷史是，在電影剛剛傳入中國后不久的20世紀初，各大民營資本家入局，自由競爭的氛圍十分濃郁。

以張石川為首的“明星”公司最早起家，以《孤兒救祖記》奠定行業(yè)地位;以羅明佑為首的“聯(lián)華”公司最早在中國開啟了制作、發(fā)行、放映的盈利模式;“天一公司”則靠數(shù)量取勝，掀起了稗史片、神怪片風潮......三家電影公司互成掎角之勢，競爭十分激烈。

但是到30年代，40年代，當好萊塢電影工業(yè)正在逐漸成熟的時候，我國卻遭受著戰(zhàn)火的侵襲。戰(zhàn)爭的到來打亂了各大電影公司的發(fā)展步伐，羅明佑初見雛形的垂直整合模式最終變成了一場泡影。

此后的中國電影在左翼藝術家的努力下，在戰(zhàn)火中捍衛(wèi)民族尊嚴;建國后，國營的電影制片廠成為了電影工業(yè)的主流。直到2002年，張藝謀依靠大投資、大明星、強力宣傳拍攝出內(nèi)地票房高達2.5億的《英雄》后，中國電影才開啟商業(yè)電影篇章。

目前中國的商業(yè)電影僅僅是剛剛起步，資本的熱潮涌入電影行業(yè)，促進了各種“小鮮肉”電影、IP改編電影、粉絲電影的誕生，要多出幾部像《戰(zhàn)狼2》這樣比較成熟的類型片，還有很長的一段路要走。

電影：商業(yè)性與藝術性

電影身上的商業(yè)性與藝術性是如此的此消彼長，一定要一方壓到另一方才肯罷休。

在一戰(zhàn)之后，歐洲電影工業(yè)遭受重擊，正當歐洲電影市場被好萊塢電影大舉入侵之時，德國表現(xiàn)主義電影、法國印象主義電影等藝術電影以其不同尋常的風格成為了反抗好萊塢主流電影的有力作品。當我國的商業(yè)電影萌芽被扼殺在搖籃中之時，左翼電影運動又賦予了電影別樣的生命。

在商業(yè)電影遭受打擊之時，總有藝術電影另辟蹊徑。電影的商業(yè)特性與藝術特性相互斗爭，也相互扶持。對成熟的電影市場來說，商業(yè)電影制作應該與藝術電影制作相區(qū)分，在美國有著奧斯卡，也有著為獨立電影人而設的圣丹斯電影節(jié)。

中國的商業(yè)電影剛剛步入正軌，藝術電影也在不斷發(fā)展。今年，《岡仁波齊》、《皮繩上的魂》、《二十二》等藝術影片的上映，都取得了不錯的成績，《岡仁波齊》甚至票房破億，這無疑給藝術電影打了一針強心劑。

前景是光明的，道路是曲折的，無論是在商業(yè)電影的成熟度上，還是藝術電影的創(chuàng)作上，中國電影都還有很長的路要走。

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