“活”的文化遺產(chǎn)

自1707年康熙帝將暢春園北面的一塊地方賞給皇四子胤禛修建園林算起，前153年的圓明園，歷經(jīng)雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐五朝清帝的苦心經(jīng)營，輝煌耀眼。然而，1860年后的157年間，圓明園慘遭英法聯(lián)軍焚掠，之后又不斷被破壞，淪為廢墟。

這座被譽為“萬園之園”的離宮御苑，成為國人心中永遠的痛，也成為久久難解的謎——被毀之前的圓明園究竟什么樣?世人還能否有機會一睹它的輝煌勝景?

清華大學建筑學院教授郭黛姮和她的團隊，歷時17年，查閱10000余件歷史檔案，繪制4000余幅設計圖紙，構(gòu)建2000座數(shù)字建筑模型，終于讓圓明園跨越310年的時光，重新展現(xiàn)在世界面前。

離宮御苑：不僅是園居游憩之地

1860年以前，北京的西北郊地區(qū)是名園匯集之地。東起今清華大學，西迄香山，皇家與私人園林多達八九十座，綿延20余里，亭臺樓榭與湖光山色交相輝映。

雪后的北京圓明園西洋樓遺址。（光明圖片/視覺中國）

在這眾多園林中，尤以“五園三山”，即圓明三園(圓明園、長春園、綺春園)、暢春園、清漪園、靜明園、靜宜園、萬壽山、玉泉山、香山，規(guī)模最為宏大壯美，代表著中國皇家造園藝術(shù)的最高成就。

那么，圓明園有什么不同呢?

“圓明園是常朝理政的場所?！惫鞀嬖V記者，圓明園不僅是清帝的園居游憩之地，而且是重要的聽政理政之所。

比如，“正大光明”“廓然大公”等日常辦事場所的命名;再如，《圓明園匾額略節(jié)》記載的“所其無逸”“天君淡寂”“審幾慎獨”“樂天知命”“自強不息”等匾額，幾乎均為勉勵君主勤于政事的座右銘。

“乾隆全年有168天駐蹕圓明園。”清華大學賈珺博士根據(jù)1756年(乾隆二十一年)《穿戴檔》的記錄統(tǒng)計出的這一結(jié)果，也是圓明園作為清代最重要離宮御苑的明證。

“我們這時找到了圓明園景觀設置的緣由?！惫鞀f，圓明園的御苑性質(zhì)決定了它的內(nèi)容遠比普通的皇家園林要復雜得多，除了豐富的景觀建筑和山水花木之外，還承擔著舉行儀典、視事理政和日常生活的功能。

據(jù)考證，圓明園中有若干農(nóng)事建筑，帝王的這種園居并不僅僅是為了游賞，而是需要時時刻刻體察農(nóng)情。在《御園親耕》中，乾隆寫道：“創(chuàng)武守以文，耕稼尤留意……謂是御園中，朝暮便親視?！?/p>

圓明園還設有專為皇子讀書的場所“洞天別處”，告誡皇子們“愿為君子儒，不作逍遙游”，希望皇子們努力修身進德，有濟天下的胸懷。圓明園設有多處書院、書屋、書樓，直接稱書院的景區(qū)有匯芳書院、碧桐書院、四宜書屋，各景區(qū)中冠以書屋、書室之名的多達20余處。

“人們習慣將圓明園與山水開闊、高下相映、中軸線一脈貫通的頤和園相比，認為圓明園過于緊湊，失于凌亂。但當我們從二維的圖紙轉(zhuǎn)向三維的實景，并以人的視角真正行走其中，才發(fā)現(xiàn)圓明園的造園藝術(shù)并不體現(xiàn)在平面的秩序和邏輯，而是更關注空間格局的多變巧妙和庭院尺度的親切宜人?！惫鞀牟┦俊⒈本┣宄穷，F(xiàn)數(shù)字科技研究院院長賀艷說，“圓明園是真實住的房子，不是裝修中出現(xiàn)的‘樣板間’。”也許這就是為什么五朝皇帝一直把圓明園當作紫禁城外的第二個“家”，而清漪園(頤和園前身)在圓明園被毀前一直只是偶爾游賞之處。

改建頻繁：并非是一成不變之園

郭黛姮告訴記者，圓明園的建設幾乎年年都有，而且改建頻繁。

這里曾是五代帝王起居、理政、游賞之所，更有大量皇族親貴等出沒其間，無論是使用中的損耗、天災人禍的毀壞，還是主人使用需求的更改，都會導致拆、添、改建工程。

乾隆初期的杏花春館(左)與乾隆中期的杏花春館(右)的對比圖。（北京數(shù)字園明科技文化有限公司供圖）

對于這種變化，《圓明園內(nèi)工則例》雖有記載，但僅靠文字難以了解其真正面貌;《圓明園四十景》只反映了1744年(乾隆九年)前后的景觀，無法反映變遷的過程;樣式房圖檔雖含有較豐富的改建信息，卻有相當一部分未標明年代和所繪景區(qū)的名稱。

為了摸清、理順這些變遷，郭黛姮團隊采用“總體史”的理念，從歷史、人文、建筑技術(shù)、園林種植等各個方面深入挖掘史料，重新發(fā)掘圓明園的造園特點。

“圓明園的營造史貫穿了它自身歷史的始終。它的豐富內(nèi)涵不僅是橫向地比較而言，還縱向地體現(xiàn)在自身的變化之中?！惫鞀f的這種“時移景異”，在某些景區(qū)尤為頻繁。

圓明園四十景之一的“杏花春館”，就經(jīng)歷了從一開始的田圃、村舍到后來添加規(guī)整殿宇庭院的變化。

從事圓明園變遷史研究的賀艷告訴記者，始建于康熙年間的“杏花春館”，前身為賜園時期十二景中的“菜圃”，當時景區(qū)一派田野村落景象。到了乾隆初期，這里興建了土地廟、六方亭、小城關，并改稱“杏花春館”。

更大的變化發(fā)生在乾隆二十年——改建“矮屋”為規(guī)整院落，增添春雨軒、澗壑余清、鏡水齋等建筑。以往的野田村舍“杏花村”成了一處疏密有致的小園林，更名為“春雨軒”。

從“杏花村”到“杏花春館”再到“春雨軒”這樣的例子不止一處，有的景區(qū)如九洲清晏用6段歷史分期中的120組時空單元，復原了一個四維時空的立體圓明園。

從堆積如山、未經(jīng)梳理的原始史料中尋找聯(lián)系，在大量的數(shù)據(jù)積累中厚積薄發(fā)，賀艷說，“如同一盤珍珠，被一根細線串聯(lián)了起來”，最后才能構(gòu)建出一個完整的建筑形象。

中西合璧：西洋樓并不是灰白色

在今天的圓明園景區(qū)里，中國傳統(tǒng)皇家園林中最早的大型歐式建筑群——西洋樓景區(qū)呈現(xiàn)一片灰白色。然而，賀艷卻告訴記者：“西洋樓其實是五彩斑斕的?！?/p>

諧奇趣主樓東側(cè)面復原效果圖與老黑白照片(左)的對比。（北京數(shù)字園明科技文化有限公司供圖）

在圓明園文物庫房里的“碎磚亂瓦”中，研究人員試圖將200余塊琉璃構(gòu)件“拼”回原處，并辨識出其中12件屬于諧奇趣。同時，多彩琉璃構(gòu)件在黑白老照片上呈現(xiàn)出深淺不一的高光，激發(fā)出一個大膽的嘗試：給西洋樓“上色”。

作為3D復原團隊中西洋樓課題的主要負責人，高明說：“一開始，我們主觀地認為黑白老照片上深色的構(gòu)件，應該匹配實物顏色同樣較深的藍色;反之，較淺的部分則對應黃色、綠色的琉璃構(gòu)件?！?/p>

但隨著被定位的琉璃構(gòu)件越來越多，高明發(fā)現(xiàn)：與之前的臆斷相反，所有藍色的構(gòu)件在老照片中呈現(xiàn)出較淺的灰色，而黃色、綠色則呈現(xiàn)較深的灰色。

“還原本來原色后的諧奇趣，流光溢彩。”郭黛姮說。

研究還發(fā)現(xiàn)，雖然西洋樓景區(qū)迥異于中式建筑體系：西洋柱式代替了木頭構(gòu)架，巴洛克、洛可可風格的紋飾代替了木雕、彩畫。但從《圓明園西洋樓銅版畫》上看，諧奇趣的磚石結(jié)構(gòu)墻體上，頂著一個中式的廡殿頂;巴洛克風格的磚雕上出現(xiàn)了中國的牡丹紋飾;更令人意外的是，這個外表歐式的建筑群，用的竟然是合乎中國工匠習慣的計量單位：丈、尺、寸……

這種奇妙的組合，“歸功”于建造景區(qū)的獨特班底——設計師為沒有經(jīng)過專業(yè)建筑學訓練的傳教士郎世寧、蔣友仁等，施工者則是土生土長、并未領略過西洋建筑的中國工匠。

與此同時，“以圓明園為代表的中國造園藝術(shù)也在絲綢之路東西方商貿(mào)交流的背景下走出國門，在18世紀的歐洲一度出現(xiàn)了中國風園林的熱潮”。郭黛姮告訴記者，法國大型園林中出現(xiàn)了村落景觀;英國建筑師錢伯斯在倫敦郊外設計建造的邱園塔，塔上塑著80條龍，以琉璃裝飾。

“沒有任何國家在園林結(jié)構(gòu)物的壯麗和數(shù)量上曾經(jīng)與中國相當。圓明園本身就是一座城市?！痹?772年出版的《東方造園藝術(shù)泛論》中，錢伯斯寫道。

郭黛姮評價說：“圓明園以它無與倫比的輝煌成就在世界造園史與文化史上展現(xiàn)出燦爛的光輝?！?/p>