在養(yǎng)成晚間看電視的習(xí)慣后，我發(fā)現(xiàn)——當(dāng)下熒屏最火的不是言情劇，不是武俠劇，不是宮廷劇，更不是偶像劇、涉案劇。一股“親情風(fēng)”正強(qiáng)勢席卷電視劇市場，而且大有愈刮愈烈的可能。

    不管是央視還是地方電視臺，“親情”勢力都是強(qiáng)大且有號召力的。以天視為例，從去年開始，占據(jù)晚間播出強(qiáng)檔的幾乎都是親情題材的電視劇，從《孝子》《繼父》《非親兄弟》《常回家看看》到如今熱播的《親兄熱弟》，都能引發(fā)一輪又一輪的收視熱潮。這類親情劇并沒有扣人心弦的故事情節(jié)，也沒有善惡分明的個性人物，但卻讓觀眾看后唏噓感慨不已，因為它講述“老百姓自己的故事”。

    在前不久的一次電視節(jié)目交易會上，家庭親情劇的交易份額占了三分之一，在各種題材中居首；而在中國國際廣播影視博覽會上，各大影視公司也紛紛把制作和引進(jìn)的家庭親情劇作為招牌產(chǎn)品……

    一部成功的家庭親情劇，較之涉案劇、古裝劇等來說，可能它最大的優(yōu)勢就是容易形成一種社會話題。誰都脫離不了家庭，誰都愿意享受和家人一起邊看電視邊聊天的溫情，而家庭親情劇正好符合這樣的情境和心態(tài)。人們在消遣的時候很可能從劇情中找到自己和朋友的影子，加以比照。

    這些鮮有大腕、沒有離奇情節(jié)、講述平凡小人物日�，嵤碌摹靶≈谱鳌保�之所以能打動觀眾，當(dāng)然有自己的一套可行之道。

    其一，講述發(fā)生在你我身邊、生活味極濃的故事。有父母對子女的舐犢情深、有兄弟姐妹間的手足相扶、有左鄰右舍間的濃情厚誼、也有夫妻戀人間的患難與共……這些都是在我們平凡生活中極易捕捉到的，這些故事既親切又樸實，自然引起觀眾的共鳴。

    其二，關(guān)注平凡人的情感。對比那些展示婚外情和空中樓閣式的夢幻愛情的電視劇，親情劇從頭至尾貫穿著父子情、兒女情、夫妻情、朋友情，感人肺腑。好戲無不善于捕捉這樣的“點”，并且把文章做足。

    其三，塑造真實感人的普通人形象。這些電視劇塑造的人物形象雖然各色各異，但都非常真實感人——他們善良，有一些小毛病，也有戰(zhàn)勝困難、追求美好生活的樂觀精神和自信心。盡管他們都不是完人，但觀眾喜歡他們，因為他們就像生活在自己身邊的親人、朋友和鄰居那樣可愛可親。

    其四，表演風(fēng)格生活化。一部電視劇是否紅火，還在于演員的表演能否打動觀眾。眾多親情劇中雖未起用大腕，但一些“普通演員”卻在平淡的故事情節(jié)中，真實表演平凡人的喜樂辛酸，看似司空見慣，卻在觀眾的心中激起陣陣波瀾。

    有專家認(rèn)為，對平凡生活的關(guān)注，實際上是對電視劇本質(zhì)的回歸。之前，不少創(chuàng)作人員過分追求表現(xiàn)奢華生活和離奇故事，或者是空中樓閣式的夢幻言情，認(rèn)為這就是電視劇的娛樂性或商業(yè)性所在，其實是對電視劇市場的誤解。這樣的作品拍多了，創(chuàng)作者就不再有深入老百姓生活中去的沖動。閉門

    造車給熒屏帶來了虛假的繁榮，同時也帶來了潛藏的衰落，觀眾勢必最終棄之而去。

    電視藝術(shù)所負(fù)擔(dān)的最主要職能同所有電視節(jié)目一樣，就是“社會溝通”，但與一般的電視節(jié)目不同的是，電視劇是“審美和感情的社會溝通”。電視劇要跟得上電視新聞或電視專題節(jié)目的即時性和日常性，勢必要求創(chuàng)作者向觀眾提供與時代合拍的具體事件和人物藝術(shù)形象。

因此，編導(dǎo)要從平凡中抓住容易被人忽略的不平凡，用樸素精煉的基調(diào)表現(xiàn)富于質(zhì)感的日常生活和普通人。