在國際金融危機造成的經(jīng)濟寒潮中，中國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)卻透露出令人驚喜的暖意。

　　在第三屆中國北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會上，與會的投資者、企業(yè)代表和專家對于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這一新興產(chǎn)業(yè)，均表現(xiàn)出審慎樂觀的態(tài)度，不少人認為，積極發(fā)展這一產(chǎn)業(yè)將可能成為應對經(jīng)濟危機的一種有效手段。

　　逆勢升溫的新興產(chǎn)業(yè)

　　“中國目前約有１萬家與動畫有關的公司，每年生產(chǎn)１０萬分鐘動畫節(jié)目，超過日本，２００９年將達到１２萬分鐘。眼下，中國動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成規(guī)模，并強調(diào)原創(chuàng)性，這將帶動從創(chuàng)作到營銷等行業(yè)的大量就業(yè)。”參加文博會的中國傳媒大學動畫學院原院長陸盛章說。

　　聯(lián)合國貿(mào)發(fā)會議創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高級顧問拉拉·德海因策林在文博會上發(fā)表演講，認為在經(jīng)濟寒潮中，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)反而會比較有優(yōu)勢。和制造業(yè)不同，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的運營成本低，制作過程不需要很多廠房、設備的投入，但形式靈活，影響廣泛，通過網(wǎng)絡、影視、書本就能傳播到很多地區(qū)和人群，形成巨大的社會和經(jīng)濟價值。

　　記者了解到，今年參會的國際嘉賓包括動漫、電影、設計、演藝、出版界的專業(yè)人士２００多名，創(chuàng)文博會歷史紀錄；國內(nèi)參會的省區(qū)市代表團達到１５個，是上屆的３倍。整個文博會期間，文化創(chuàng)意洽談項目達到３５０個，招商引資上百億元。

　　北京市東城區(qū)副區(qū)長王佩立說，中國過去的經(jīng)濟增長主要以能源和土地驅(qū)動，帶來了高污染和高成本。這次金融危機迫使各地重新審視發(fā)展思路，更加重視利用無形資產(chǎn)——文化、創(chuàng)意、知識來驅(qū)動經(jīng)濟發(fā)展。

　　山西太原市委宣傳部部長范世康說，在經(jīng)濟快速增長的前幾年，煤炭大省的產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整面臨諸多阻力。但今年以來，發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的呼聲在山西越來越高，中央４萬億元的經(jīng)濟刺激方案也提供了機會，希望能借此加快山西一批文化設施和產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設。

　　經(jīng)濟低迷時，人們更需要文化產(chǎn)品來慰藉心靈。文博會上，許多業(yè)內(nèi)人士反復提到這樣一個事實：美國在１９２９年至１９３３年經(jīng)濟蕭條時，好萊塢反而加速發(fā)展；在上世紀７０年代經(jīng)歷經(jīng)濟危機后，日本動漫業(yè)迅速崛起；亞洲金融風暴時，韓國受影響很大，但之后“韓流”風靡全亞洲……當前的金融危機對于中國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)來說，或許正是歷史性的機遇。

　　三大缺失是產(chǎn)業(yè)發(fā)展軟肋

　　根據(jù)聯(lián)合國貿(mào)發(fā)會議的統(tǒng)計，中國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總量已經(jīng)位列世界第三。然而，作為文化資源大國，中國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)面臨資源整合、品牌打造、內(nèi)容原創(chuàng)等三大軟肋，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大而不強的現(xiàn)實不容回避。

　　“從多年以前的《花木蘭》到今年的《功夫熊貓》，好萊塢的動畫大片一再讓中國人感到遺憾，為什么中國的民族文化撐不起我們自己的動畫大片呢？”陸盛章表示，這說明整合能力的缺乏，讓中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與國際頂尖水平還有明顯差距。

　　在參加文博會的間隙，美國夢工廠原編劇、《功夫熊貓》主創(chuàng)之一杰德·迪凡德福對記者說，創(chuàng)作《功夫熊貓》一共用了５年時間，他們希望借助中國文化創(chuàng)造新的點子，講出與眾不同的故事。而事實上，全球資源整合已是好萊塢的一種成熟模式。

　　兩次獲奧斯卡獎的印度國寶級導演謝加·凱普爾說，西方為什么能拍出大制作的影片？是因為他們有充足的資金、技術和人才，這些凝聚成一個品牌，然后在產(chǎn)品制作出來后，依靠品牌進行全球營銷獲取回報，中國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)還缺乏這些資源，更缺少這樣的品牌運作能力。

　　來自臺灣的墨色國際從２０００年開始與作家?guī)酌缀献�，把他的�?chuàng)意產(chǎn)業(yè)化——通過授權運營，把幾米作品品牌化，然后推向圖書、電影、動漫、話劇、時尚消費等不同領域。

　　墨色國際總經(jīng)理李雨珊說：“中國現(xiàn)在有很多企業(yè)可以為歐洲國家和日本的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)代工，技術已經(jīng)很強了，但做出來的很多東西沒有生命力，因為那只是模仿，缺乏原創(chuàng)�！�

　　李雨珊認為，雖說一些用東方元素包裝起來的所謂創(chuàng)意產(chǎn)品，能在短期內(nèi)吸引市場，但從長遠看，只有具有東方精神內(nèi)涵的東西才能真正抓住消費者。

　　科學發(fā)展任重道遠

　　事實上，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在中國被明確提出不過四五年的時間，隨著中國調(diào)整經(jīng)濟結構進程的加快，各地紛紛將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)確定為產(chǎn)業(yè)升級的著力點。

　　國家新聞出版總署署長柳斌杰在本屆文博會開幕式上說，在當前應對全球金融危機的特殊情況下，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)更是啟動內(nèi)需、擴大消費、安排就業(yè)的重要方面。希望通過第三屆北京文博會的成功舉辦，帶動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展。

　　范世康說，山西省連續(xù)三年參加北京文博會，不僅充分認識到自身的資源優(yōu)勢，而且明確了發(fā)展思路�！案阄幕瘎�(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不能像以前發(fā)展重工業(yè)那樣無序開發(fā)，過度消耗，對有形的文化資源應重在保護，發(fā)展重點是無形資源，比如我們要把晉商歷史轉(zhuǎn)化成影視和舞臺劇，打造‘誠信文化’。”

　　針對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的資金瓶頸，北京市即將出臺政策，把擔保和再擔保機制協(xié)調(diào)起來。另外，北京還將建立文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資引導基金，為中小企業(yè)提供資本，讓它們更好地應對金融危機。

　　北京市委宣傳部副部長陳冬說，即將成立的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資引導基金，將按照市場化的資本運作方式，以１：１０的規(guī)模帶動社會資金共同對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)項目進行股權投資。基金的成立，將進一步促進北京形成多元化的投融資格局。

　　上海市政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任賀壽昌認為，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對中國的意義已不僅是優(yōu)化經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)結構，更重要的是引入一種先進的增長方式。面對挑戰(zhàn)和機遇，中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的科學發(fā)展之路任重道遠。

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