歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢預測報告

• 陳觀秋 2023年5月19日 來源：百度 740 44
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美國的一個調(diào)查顯示，現(xiàn)在人們不愿看歌劇演出的最主要原因，是認為“不適合自己這類人”。在許多人眼中，歌劇只屬于那些“事業(yè)有成”且受過良好教育的精英階層。種種以上，都讓歌劇在西方飽受“貴族藝術(shù)”、“精英藝術(shù)”的批評。

歌劇，是用聲樂和器樂表現(xiàn)劇情的戲劇作品，是音樂與詩歌、戲劇表演、舞蹈、舞臺美術(shù)、服裝等結(jié)合為一體的綜合性藝術(shù)體裁 。歌劇的結(jié)構(gòu)，通常包括序曲、間奏曲、合唱、重唱、獨唱等。歌劇中主角的獨唱，又分為詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)，還有小詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)、卡伐蒂娜、浪漫曲與小夜曲等。

男士穿正裝、女士穿禮服這一約定俗成的嚴格著裝要求，也使得觀看歌劇保留了幾分“上流社會”專屬的儀式感和高貴感。美國的一個調(diào)查顯示，現(xiàn)在人們不愿看歌劇演出的最主要原因，是認為“不適合自己這類人”。在許多人眼中，歌劇只屬于那些“事業(yè)有成”且受過良好教育的精英階層。種種以上，都讓歌劇在西方飽受“貴族藝術(shù)”、“精英藝術(shù)”的批評。

歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研

疫情發(fā)生前，中國音樂演出市場的發(fā)展趨勢非常好。2016年、2017年以來，演出場次、觀眾、收入都在不斷增長。到2019年，演出2655場，同比增長5.4%;游客量達213萬人次，同比增長29.5%;票房收入超過6億元，同比增長37.1%，達到了近年來戲曲行業(yè)的巔峰。

如果企業(yè)想抓住機遇，并在合適的時間和地點發(fā)揮最佳作用，那么我們推薦您閱讀我們的報告《2022-2027年歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢預測報告》。我們的報告包含大量的數(shù)據(jù)、深入分析、專業(yè)方法和價值洞察，可以幫助您更好地了解行業(yè)的趨勢、風險和機遇。在未來的競爭中擁有正確的洞察力，就有可能在適當?shù)臅r間和地點獲得領(lǐng)先優(yōu)勢。

不僅是歌劇，以古典音樂、戲劇、戲曲為代表的高雅藝術(shù)近年來發(fā)展迅速。事實證明，高雅藝術(shù)并非曲高和寡，而是能叫座又叫好。北京人藝的經(jīng)典話劇《窩頭會館》《茶館》場場爆滿，觀眾甚至還連夜排隊購票。國家大劇院自制劇目的年平均銷售率突破86.6%，比年演出平均售票率高出了5個百分點。歌劇《阿依達》北京首演時，兩周前票就全部售罄。

據(jù)上海演出行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，音樂劇市場消費數(shù)據(jù)增速在11種演出類型中排名第一。疫情期間，大麥劇品牌做過調(diào)研，戲曲行業(yè)觀眾呈現(xiàn)出年輕化、性別比例更加懸殊、高消費更加頻繁的趨勢。年輕觀眾占比提升，“95后”“00后”消費群體不僅在一線城市顯著，在二線城市也達到40%。

據(jù)中研產(chǎn)業(yè)研究院《2022-2027年歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢預測報告》分析：

近幾年間，女性消費者的占比也呈逐年上升趨勢，在音樂劇、舞蹈等演出門類中尤為明顯，綜藝《這!就是街舞》帶火街舞，在其第三季全國線下巡演時，來自大麥平臺的數(shù)據(jù)顯示，女性購票用戶占比77%。

國家大劇院多年來堅持自制劇目，截至2018年底，自制劇目已有87部，其中原創(chuàng)劇目28部。87部自制劇目中包括歌劇66部，話劇13部，京劇5部，舞劇2部，音樂戲劇1部。其中，既有現(xiàn)實題材舞劇《天路》、兒童歌劇《白雪公主》《沒頭腦和不高興》等原創(chuàng)精品，也有《羅密歐與朱麗葉》等世界經(jīng)典。不同國家、不同風格的作品，給觀眾提供了豐富的選擇。精良的制作、較高的品質(zhì)，也向觀眾展現(xiàn)了高雅藝術(shù)的獨特魅力。

歌劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢

在國內(nèi)戲曲市場，音樂劇票房占全國專業(yè)劇場總收入的比例在5%左右波動，最高比例僅為8.3%。在從業(yè)者看來，國內(nèi)音樂劇市場也大有可為。從《歌劇魅影》、《芝加哥》、《瘋狂姐姐》等原版進口音樂劇的票房和反饋來看，國內(nèi)觀眾對音樂劇有一定的需求。同時，為了吸引觀眾，國產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇也在嘗試改編著名音樂人的作品來培育整個市場。

《2021全國演出市場年度報告》顯示，2021年演出市場消費主力是18至39歲的年輕人，在購票用戶中占比達76%。“Z世代”(1995年至2009年間出生)的年輕人習慣通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)現(xiàn)世界，在網(wǎng)上找到喜愛的藝術(shù)形式后，也更愿意走入劇場，這也是這一代人有更高版權(quán)保護意識的體現(xiàn)。

“互聯(lián)網(wǎng)+”在戲曲領(lǐng)域的應用，為戲曲帶來了新的發(fā)展空間。在此基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)企業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)平臺競爭激烈。企業(yè)可以通過提升用戶體驗和效率來提高市場競爭率，為戲曲行業(yè)提供新的增長前景。

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