如何拍好行業(yè)劇從中獲利？ 不能總將行業(yè)劇拍成都市言情偶像劇

• 2017年8月31日 WangMing來源：解放日報(bào) 1498 99
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我們的行業(yè)劇的一貫問題是，打著行業(yè)劇的旗號，內(nèi)里是千篇一律的都市言情偶像劇，行業(yè)只是一個包裝而已

行業(yè)劇脫離了行業(yè)即不成立。一部行業(yè)劇能夠吸引觀眾，不是因?yàn)閺氖略撔袠I(yè)的人長得有多帥多美，戀愛談得有多么驚心動魄，而是他們從事的行業(yè)的價值、他們的職業(yè)精神所煥發(fā)出的自信、自立的魅力對觀眾產(chǎn)生了感召力。

我們的行業(yè)劇的一貫問題是，打著行業(yè)劇的旗號，內(nèi)里是千篇一律的都市言情偶像劇，行業(yè)只是一個包裝而已。

行業(yè)劇發(fā)展仍處于起步階段，行業(yè)劇形態(tài)也顯得有些稚嫩和不倫不類，反響不如預(yù)期，足見觀眾對行業(yè)劇特質(zhì)不純粹與雜燴式手法的不滿。我們期待制作方能根據(jù)市場反饋?zhàn)龀鱿鄳?yīng)的調(diào)整，使后繼者能夠明白：想從行業(yè)劇的藍(lán)海中獲利，須先一個猛子深扎行業(yè)的海洋。

兩部行業(yè)劇前一陣子同時在上星衛(wèi)視播出，分別是靳東、白百何主演的醫(yī)療行業(yè)劇《外科風(fēng)云》和劉愷威、蔣欣主演的律政行業(yè)劇《繼承人》。兩部劇開播之前，打的都是行業(yè)劇的旗號，如說《外科風(fēng)云》的編劇畢業(yè)于北京大學(xué)醫(yī)學(xué)部，《繼承人》的編劇是金牌律師。然而兩部新劇在收視和口碑上都不盡如人意?！锻饪骑L(fēng)云》中，層出不窮的醫(yī)療錯誤備受網(wǎng)友詬病，比如作為“美國加州大學(xué)心胸外科主任醫(yī)師”“美國華裔年輕醫(yī)生的翹楚”的傳奇人物莊恕在做手術(shù)時，“啪”一聲抖開手術(shù)衣，穿上后直接用沒有戴手套的雙手拽衣袖。而《繼承人》雖然在專業(yè)性方面做得很好，但言情的老梗屢屢“喧賓奪主”。種種為人詬病處，不禁讓人反思我們究竟如何才能拍好一部行業(yè)劇?

沒有專業(yè)，就沒有行業(yè)劇

什么是行業(yè)劇?搜索引擎上并沒有專門的詞條，但依照比較流行且專業(yè)的說法，行業(yè)劇指以某個職業(yè)作為全局核心內(nèi)容且深入該行業(yè)攝制的電視劇類型。如果把核心人物、核心事件、主要矛盾沖突從中剝離出來，全劇就無法成立。簡言之，行業(yè)劇，就是行業(yè)+劇，行業(yè)應(yīng)該是劇集的核心。

行業(yè)劇是近年來才在我國內(nèi)地影視圈流行起來的。但在美國、日本等國，以及我國香港，行業(yè)劇是很成熟的劇種。比如同樣是醫(yī)療行業(yè)劇，日本有《白色巨塔》，美國有《豪斯醫(yī)生》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《急診室的故事》，我國香港則有TVB的《妙手仁心》等等。《外科風(fēng)云》等新劇，與這些經(jīng)典劇集的差距究竟在哪?

首先，行業(yè)劇就得體現(xiàn)出行業(yè)特色，要深度反映該職業(yè)的特征、人物與精神價值。《白色巨塔》在日本甚至整個亞洲都被稱為“神作”，因?yàn)閯〖兄鴮︶t(yī)學(xué)界現(xiàn)狀和醫(yī)學(xué)理念的深刻理解和呈現(xiàn)。《妙手仁心》　里頻繁出現(xiàn)的急診室手術(shù)臺，雖然并不全然采用實(shí)景拍攝，其中不乏一些在攝影棚中搭建的場景，但專業(yè)的道具儀器和逼真的工作環(huán)境簡直可以亂真。《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》中的醫(yī)生在搶救病人時，嘴里蹦出一連串關(guān)于病情癥狀、治療方式、醫(yī)療器械等的專業(yè)詞匯，與劇情熨帖之余，也讓專業(yè)界無懈可擊;《急診室的故事》和《豪斯醫(yī)生》中的很多手術(shù)場景如心臟手術(shù)、腎臟移植等鏡頭，拍攝手法猶如紀(jì)錄片，劇中所講述的急救常識甚至可以讓觀眾成功運(yùn)用在日常生活中，足見其專業(yè)程度之高。

反觀當(dāng)下熒屏的《外科醫(yī)生》，其表現(xiàn)質(zhì)感既游離于真實(shí)的醫(yī)療行業(yè)，專業(yè)方面又犯下種種低級錯誤，不免讓觀眾產(chǎn)生懷疑，我們看到的是不是一部假的醫(yī)療劇。

行業(yè)的幌子，言情的內(nèi)核

行業(yè)劇，既有行業(yè)，也有劇，雖然行業(yè)不是全部，但劇也不能脫離行業(yè)。美劇中的醫(yī)療劇可以說是透視美國社會的一個窗口，移民問題、青少年問題、家庭危機(jī)等在其中無所不包，但它的核心仍舊是醫(yī)療。香港TVB的一系列行業(yè)劇，在行業(yè)和劇之間的平衡也做得很好。一位網(wǎng)友這樣評價TVB行業(yè)?。骸斑@些劇集包裹在愛恨情仇、勾心斗角甚至出糗搞笑娛樂外衣下的，是實(shí)實(shí)在在對法律、醫(yī)療、民航、消防等行業(yè)風(fēng)貌的立體勾勒，和對行業(yè)常識、職業(yè)倫理的春風(fēng)化雨般的滲透式教化。”的確如此，從《鑒證實(shí)錄》《妙手仁心》　系列到　《沖上云霄2》《On　Call　36小時2》，都是實(shí)實(shí)在在地對各行業(yè)風(fēng)貌進(jìn)行凝練而傳神的勾勒。一部行業(yè)劇能夠吸引觀眾，不是因?yàn)閺氖略撔袠I(yè)的人長得有多帥多美，戀愛談得有多么驚心動魄，而是他們從事的行業(yè)的價值、他們的職業(yè)精神所煥發(fā)出的自信、自立的魅力對觀眾產(chǎn)生了感召力。

當(dāng)下熒屏行業(yè)劇的一貫問題是，打著行業(yè)劇的旗號，內(nèi)里是千篇一律的都市言情偶像劇，行業(yè)只成了一個包裝。網(wǎng)上觀眾的調(diào)侃一語中的：“美劇的刑偵劇就是講破案，警察們?nèi)绾尉礃I(yè)，犯人如何兇殘，破案過程如何曲折;律政劇就是講法律，律師如何敬業(yè)，如何給委托人爭取利益;醫(yī)療劇就是講醫(yī)療，醫(yī)生們?nèi)绾喂ぷ?，如何盡力治病救人。而國產(chǎn)的刑偵劇是警察們的愛情故事;律政劇是律師們的愛情故事;醫(yī)療劇是醫(yī)生們的愛情故事……”

不信請看，《外科風(fēng)云》　雖說是醫(yī)療劇，但重點(diǎn)是靳東和白百何的戀情;《親愛的翻譯官》說是直面翻譯官生存狀態(tài)，但重點(diǎn)是楊冪和黃軒的戀情;《離婚律師》說是律政劇，重點(diǎn)是吳秀波和姚晨的戀情……即便像是　《繼承人》這樣在專業(yè)性方面做得很足的劇集，男女主角的言情戲碼仍然占據(jù)絕對主導(dǎo)地位，主人公的魅力并不是因?yàn)樗麄兊穆殬I(yè)，而是因?yàn)槟兄鹘呛軒?、女主角很美，他們的愛情“很凄美”?/p>

行業(yè)劇是脫離了行業(yè)即不成立，但我們當(dāng)下一些行業(yè)劇脫離了行業(yè)，仍舊可以運(yùn)轉(zhuǎn)得很好，因?yàn)槠鋬?nèi)核就是都市愛情劇。劇情都是為了女主和男主曖昧、交往、分手、復(fù)合、結(jié)婚、生子服務(wù)的，她是醫(yī)生、律師、警察還是記者，并不是那么重要;或者說，這一些“人設(shè)”套在哪個行業(yè)設(shè)定上，都能“包治百病”。這恰恰說明行業(yè)劇缺乏行業(yè)特質(zhì)和個性，有“借個身份談戀愛”的錯位感。

想從“藍(lán)?！鲍@利，先深扎行業(yè)海洋

應(yīng)該看到，行業(yè)劇的崛起，其背后是電視劇收視人群在分化。在前互聯(lián)網(wǎng)時代，受限于經(jīng)濟(jì)水平和城鎮(zhèn)化發(fā)展，電視消費(fèi)群體仍然集中在老人、家庭主婦等群體，針對相應(yīng)群體的婆媳、宮斗、情感類題材相對較多。即便進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代，電視遙控器也主要掌握在家庭主婦手上，這也是為什么許多行業(yè)劇的內(nèi)核都是言情劇，制作方很清楚——只有贏得這部分觀眾，才能贏得收視率。

但正所謂滿打滿算不如與時俱進(jìn)，觀眾其實(shí)也在悄然變化，主要體現(xiàn)在兩個方面。一是都市白領(lǐng)的崛起和中等以上收入人群隊(duì)伍的壯大，他們需要能夠反映自身生活、行業(yè)，體現(xiàn)其行業(yè)打拼、歷練、成長和成熟，產(chǎn)生話語共鳴和情感震蕩的現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品。因此，無論是醫(yī)生護(hù)士、士兵戰(zhàn)士、警察特工、翻譯律師、記者編輯、戲子廚子，幾乎每個行業(yè)都樂見反映他們工作生活的行業(yè)劇。另一面，則是90后、95后、00后等生長于互聯(lián)網(wǎng)時代的新生代觀眾，在互聯(lián)網(wǎng)建構(gòu)了屬于他們自己的話語方式、審美體系和價值體系，他們在互聯(lián)網(wǎng)上擁有很高的話語權(quán)，其觀劇需求和方式更特別、理念更新潮、觀念更與時俱進(jìn)，對未知領(lǐng)域更具探索欲和接受力。故而，行業(yè)劇作為影視行業(yè)的新題材，在視頻網(wǎng)站上獲得了不少年輕觀眾的支持，也因表現(xiàn)未達(dá)預(yù)期，而遭遇了更多一針見血式的吐槽。

目前我們的行業(yè)劇發(fā)展仍處于起步階段，編劇還沒有摸索出成熟的套路，行業(yè)劇形態(tài)也顯得有些稚嫩和不倫不類，這在某種程度上可以看作制作方對精英、年輕觀眾與家庭主婦這幾個不同層面的主流觀眾群體的搖擺式討好?！锻饪骑L(fēng)云》《繼承者》等劇反響不如預(yù)期，足見觀眾對行業(yè)劇特質(zhì)不純粹與雜燴式手法的不滿。我們期待制作方能根據(jù)市場反饋?zhàn)龀鱿鄳?yīng)的調(diào)整，希望后繼者能夠明白，想從行業(yè)劇的藍(lán)海中獲利，須先一個猛子深扎行業(yè)的海洋，粗糙制作，借殼言情，含糊馬虎，往往事與愿違。

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