近年來，奇幻網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一種游戲化的趨勢(shì)，應(yīng)該引起業(yè)界的關(guān)注。一些創(chuàng)作者將游戲世界的基本要素，如劇情設(shè)定、場(chǎng)景地圖、武器裝備等奉為主要?jiǎng)?chuàng)作素材，簡(jiǎn)單地拼湊出一些視覺效果華麗卻思想內(nèi)容空洞，懸浮于生活之上，缺乏情感支撐的作品。

　　時(shí)下在多平臺(tái)熱播的網(wǎng)絡(luò)劇《奇星記之鮮衣怒馬少年時(shí)》遵循熱門游戲中闖關(guān)升級(jí)的思路，講述五個(gè)不同身份的少年組隊(duì)勇闖“仙人魔”三界，尋找奇星、拯救世界的故事。魔幻氣息的異域村落、荒涼滄桑的邊陲小鎮(zhèn)、金碧輝煌的皇家宮殿等風(fēng)格迥異的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在劇中比比皆是，好比一個(gè)個(gè)“游戲地圖”，帶領(lǐng)觀眾們體驗(yàn)諸如大漠金礦、人魔混戰(zhàn)、宮廷斗爭(zhēng)等主線劇情。受眾如同登錄游戲的玩家，五位主角則淪為玩家在游戲中可選擇扮演的不同角色，借助打怪升級(jí)完成一個(gè)又一個(gè)冒險(xiǎn)任務(wù)。這部作品有意思，卻缺意義，雖然引發(fā)了一些從小浸潤(rùn)于網(wǎng)絡(luò)游戲文化中的“游戲世代”的追捧，卻受到了其他受眾乃至業(yè)界的廣泛質(zhì)疑。

　　要探究網(wǎng)絡(luò)劇的游戲化傾向，就要追溯到游戲改編影視作品業(yè)已成風(fēng)的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)營(yíng)造的虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界互相滲透，使各種資源、思想可以傳播到網(wǎng)絡(luò)覆蓋的所有區(qū)域，也讓強(qiáng)勢(shì)崛起的網(wǎng)絡(luò)游戲與影視創(chuàng)作之間產(chǎn)生了頻繁互動(dòng)。開創(chuàng)古裝游戲改編成影視劇先河的《仙劍奇?zhèn)b傳》2005年播出時(shí)獲得驕人的收視成績(jī)，并捧紅胡歌、楊冪等一眾明星之后，擁有龐大用戶群體和豐富故事資源的網(wǎng)絡(luò)游戲成了影視劇改編的香餑餑。諸如《仙劍奇?zhèn)b傳三》《軒轅劍之天之痕》《古劍奇譚》《仙劍云之凡》等適時(shí)而生，在影視圈刮起了一股強(qiáng)勢(shì)的游戲改編風(fēng)潮，對(duì)創(chuàng)作者的思維方式產(chǎn)生了某種潛移默化的影響。

　　中國(guó)影視劇創(chuàng)作一直以來都以現(xiàn)實(shí)題材為主流，在強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與歷史性的同時(shí)兼顧戲劇效果。而游戲改編影視劇則更多地強(qiáng)調(diào)數(shù)字技術(shù)支持下的影像新特性，試圖用網(wǎng)絡(luò)游戲般華麗震撼的視聽效果和跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)令觀眾在觀看時(shí)能自覺調(diào)動(dòng)游戲經(jīng)驗(yàn)和審美體驗(yàn)，使其獲得一種跨界融合的消費(fèi)享受和超越日常經(jīng)驗(yàn)的欣賞體驗(yàn)。這種“游戲美學(xué)”雖然促進(jìn)了影視產(chǎn)業(yè)鏈中電腦特效環(huán)節(jié)的跨越式發(fā)展，但更在一定程度上助長(zhǎng)了影視創(chuàng)作美學(xué)風(fēng)格的游戲化和奇幻風(fēng)。不僅如此，與傳統(tǒng)影視劇重視敘事的完整性、連貫性和邏輯性，強(qiáng)調(diào)背景的真實(shí)感和厚重感，注意刻畫人物形象不同，游戲改編影視作品大多立足于一種非現(xiàn)實(shí)的“仙俠”世界觀，為了讓觀眾理解并接受這種復(fù)雜的規(guī)則設(shè)定，必須花大量筆墨去展示解讀，并加入許多神話元素，從而擠占了人物塑造和劇情展開的空間，造成人物平面化，故事單薄跳躍，往往陷入“任務(wù)”“升級(jí)”“重啟”的循環(huán)套路之中。

　　這種游戲化傾向在網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為突出?！镀嫘怯浿r衣怒馬少年時(shí)》并不是個(gè)案。從2015年偶得神力開啟修真之路的《我的美女老師》、能破解人類生命公式的《天才J》、擁有讀心和靜止時(shí)間能力的《執(zhí)念師》等，到2016年能把活人變成武器的《器靈》、半妖半人談戀愛的《半妖傾城》、遠(yuǎn)古神獸鬧都市的《都市妖奇談》等，在“游戲化”的創(chuàng)作思維主導(dǎo)下，一些網(wǎng)絡(luò)劇漸漸失去了“靈魂”。奇幻題材創(chuàng)作首先要設(shè)計(jì)一個(gè)神奇瑰麗、完整且有說服力的想象世界，考慮世界組成、種族設(shè)定和社會(huì)架構(gòu)等一系列復(fù)雜的創(chuàng)作要素。與其冒著費(fèi)力不討好的風(fēng)險(xiǎn)設(shè)定一個(gè)全新的世界觀，多數(shù)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者更喜歡走討巧的捷徑——直接模仿改造一個(gè)游戲作品甚至多個(gè)游戲作品的設(shè)定。這樣不僅能讓劇本創(chuàng)作省時(shí)省力，也能依靠IP效應(yīng)吸引粉絲關(guān)注，使在游戲的伴隨下長(zhǎng)大的青少年消費(fèi)者對(duì)作品迅速建立起認(rèn)同感，有效降低了投資風(fēng)險(xiǎn)。這樣的作品大都不是創(chuàng)作者通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的總結(jié)提煉創(chuàng)作而成的富有個(gè)性化的作品，而是流水線上生產(chǎn)出來、模式單一的文化快餐，有著空洞乏味的臺(tái)詞、僵化做作的表演、五毛錢特效、生搬硬套的“游戲”架構(gòu)和缺乏說服力的劇情設(shè)置，而對(duì)人物的心理機(jī)制沒有深入的刻畫，對(duì)一個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活缺乏深入的認(rèn)識(shí)。有的創(chuàng)作者為了迎合受眾的獵奇心態(tài)，甚至大打“擦邊球”，在華麗虛無顏值高的“外殼”下，販賣情色暴力的噱頭。

　　“游戲化”傾向，使本可以復(fù)雜深刻的故事框架簡(jiǎn)化成升級(jí)打怪，讓網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的原創(chuàng)能力有所下降。不僅如此，網(wǎng)絡(luò)劇將游戲世界里的打怪升級(jí)、弱肉強(qiáng)食、力量崇拜的“社會(huì)規(guī)則”照搬到對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)中去，也是對(duì)客觀世界的簡(jiǎn)化與歪曲。長(zhǎng)此以往，一直沉溺在光怪陸離的游戲世界里，將使深受二次元文化影響的年輕從業(yè)者和消費(fèi)者們的審美情趣發(fā)生變異。這樣的作品不但無法發(fā)揮撫慰受眾心靈的功能，反而易使網(wǎng)民產(chǎn)生逃避現(xiàn)實(shí)的心態(tài)，不利于青少年的身心健康。回顧網(wǎng)絡(luò)劇的八年發(fā)展歷程，還未有哪部游戲作品的影視化改編能夠讓廣大網(wǎng)民印象深刻。而時(shí)下播放量動(dòng)輒數(shù)億，甚至上百億的作品，也多是“來也匆匆，去也匆匆”，只能在短時(shí)間內(nèi)憑借新鮮感抓住網(wǎng)民的眼球，卻無法在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)獲得觀眾對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)定。這種“速熱”后又“速冷”的游戲化作品，不得不引起市場(chǎng)的重視。這從側(cè)面印證了，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作和電視劇一樣，要想成為交口稱贊的經(jīng)典之作，最重要的是要有一個(gè)具有藝術(shù)性和思想性的好故事。