情節(jié)起伏 矛盾升級(jí) 三塊廣告牌如何絕處逢生？

• 2018年3月19日 YangJinZhu來源：果殼網(wǎng)(北京) 1469 97
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  2018-2023年包裝產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢預(yù)測報(bào)告

  包裝研究報(bào)告對(duì)包裝行業(yè)研究的內(nèi)容和方法進(jìn)行全面的闡述和論證，對(duì)研究過程中所獲取的包裝資料進(jìn)行全面系統(tǒng)的整理和分析，通過圖表、統(tǒng)計(jì)結(jié)果及文獻(xiàn)資料，或以縱向的發(fā)展過程，或橫向類別分析提...

沖突事件確定了矛盾的雙方，貫穿了整個(gè)故事，所以必須具備不可調(diào)和性。沖突事件不需要聚焦在具體實(shí)物上，但是聚焦于具體實(shí)物會(huì)讓你的故事具備一種只屬于故事領(lǐng)域的氣質(zhì)。

憤怒——梅爾瑞德花錢樹立起示威的廣告牌。

失望——兒子、警長、教父都來勸說梅爾瑞德，梅爾瑞德感覺自己被孤立了，只能相信自己。廣告商也故意多收錢阻攔梅爾瑞德。迪克森直接逮捕了梅爾瑞德的好姐妹，梅爾瑞德以牙還牙鉆開了牙醫(yī)的手指。威爾勞比在勸說梅爾瑞德的過程中病發(fā)住院，這件事讓梅爾瑞德的前夫過來阻止她。梅爾瑞德毫不屈服。

絕望——威爾勞比開槍自殺，梅爾瑞德陷入輿論的漩渦中。大家都認(rèn)為是她逼死了警長，而警長是個(gè)好人。梅爾瑞德選擇強(qiáng)硬地對(duì)待所有人的指責(zé)。一個(gè)好事者假冒是奸殺女兒的兇手試圖嚇唬梅爾瑞德。但是，警長留下的遺信拯救了梅爾瑞德的心態(tài)，她又恢復(fù)了斗爭的信心。

決絕——迪克森燒毀了梅爾瑞德廣告牌，警方保證調(diào)查肇事者，梅爾瑞德完全失去對(duì)警方的信任，她決定報(bào)復(fù)警局。

后悔——梅爾瑞德以汽油瓶攻擊警察局，在此之前她已經(jīng)打電話確認(rèn)里面沒人了，可是攻擊中，卻發(fā)現(xiàn)迪克森從里面跳了出來，梅爾瑞德看著被燒去半邊臉的迪克森，大感后悔。

反省——廣告海報(bào)竟然還有備份!梅爾瑞德在為自己慶幸的同時(shí)，也更加責(zé)備自己當(dāng)初燒警局的行為，因?yàn)樗怀鸷廾詴灹祟^腦，忘了問備份的事兒。

梅爾瑞德重新掛起了廣告牌，留下了質(zhì)問警長的那句話。為什么這么說?她說：他(警長)付的錢。其實(shí)潛臺(tái)詞是：他支持我這樣干。這個(gè)情節(jié)再次提醒我們警長說過的話：掛廣告牌真是個(gè)好主意!梅爾瑞德應(yīng)該堅(jiān)持非暴力的掛廣告牌示威的方式，被燒毀了也可以想辦法重新掛上，而不是襲擊警局。

明悟——梅爾瑞德和救了自己的詹姆斯(Peter-Dinklage，《權(quán)力的游戲游》里小惡魔的飾演者)進(jìn)行了一次不愉快的約會(huì)，詹姆斯點(diǎn)醒了梅爾瑞德：

你自從女兒死后，一句好話沒說過，你認(rèn)為我不迷人，但你自己呢?

梅爾瑞德突然意識(shí)到自己已經(jīng)失去了生活。她原諒了同在場的前夫，她的感情問題被解決了。

冷靜——絕望再次襲來。迪克森找到那個(gè)曾經(jīng)威脅過梅爾瑞德的人，但新任警長告訴迪克森你找錯(cuò)人了。梅爾瑞德和迪克森想去殺了那個(gè)人，因?yàn)樗@種人肯定干過強(qiáng)奸的事兒，可是出發(fā)之前，兩個(gè)人的對(duì)話暗示了他們會(huì)放棄殺人。

我們可以看到，這個(gè)演繹的心理過程與故事本身的情節(jié)是一一對(duì)應(yīng)的。大家都可以在不去想具體情節(jié)的情況下，通過對(duì)心理狀態(tài)的合理演繹，來得出具體的人物心理變化的脈絡(luò)，而這個(gè)脈絡(luò)就是情節(jié)安排的依據(jù)。但是情節(jié)不需要從這個(gè)脈絡(luò)中產(chǎn)生，因?yàn)榍楣?jié)有自身演進(jìn)的規(guī)律，作者要做的就是讓情節(jié)符合這條心理脈絡(luò)。

現(xiàn)在默認(rèn)你在安排情節(jié)的時(shí)候已經(jīng)有了成熟的前提，那么接下來的第一步就是制造沖突事件，也就是大家通常所說的激勵(lì)事件。

沖突事件確定了矛盾的雙方，貫穿了整個(gè)故事，所以必須具備不可調(diào)和性。沖突事件不需要聚焦在具體實(shí)物上，但是聚焦于具體實(shí)物會(huì)讓你的故事具備一種只屬于故事領(lǐng)域的氣質(zhì)。

對(duì)立方必須與失衡狀態(tài)有直接關(guān)系，一般是恢復(fù)平衡的阻撓力量。而因?yàn)榛謴?fù)平衡的任務(wù)太過艱巨，所以在長期的實(shí)踐中故事開發(fā)出了第三人物。第三人物擔(dān)負(fù)著引導(dǎo)者角色，他指引著主使人物到達(dá)終點(diǎn)，這就是人們口中的“導(dǎo)師”、“第三勢力”、“B故事”等。

《三塊廣告牌》的沖突事件聚焦于實(shí)物廣告牌，警察局(主要代表者迪克森)是梅爾瑞德恢復(fù)平衡的主要阻撓力量，威爾勞比是那個(gè)第三人。

廣告牌是美國公路上常見的景象，誰會(huì)想到它被這樣利用?

迪克森做為對(duì)立方，誰會(huì)想到他和梅爾瑞德發(fā)生了相同的轉(zhuǎn)變，站到梅爾瑞德的一邊?

威爾勞比作為第三人，誰會(huì)想到他會(huì)自殺，并以一封遺信繼續(xù)發(fā)揮導(dǎo)師的作用呢?是不是想起了《星球大戰(zhàn)》里死去的歐比旺·肯諾比?

《洛杉磯搗蛋計(jì)劃》的沖突事件沒有聚焦于實(shí)物而是感情。多膚色家庭是阻撓黃伯倫獲得平衡的主要力量，高云淑可能是那個(gè)第三人。

因?yàn)檫@部電影的故事借鑒了許多《新來的爸爸》和《音樂之聲》的內(nèi)容，又加入了“獲取金羊毛”的結(jié)構(gòu)，就顯得非?；靵y，可謂是什么都想要但什么都沒得到的典型。

按照原則，稍微將這個(gè)混亂的結(jié)構(gòu)撥亂反正一下，在盡量保存所有元素的情況下，更好的設(shè)置是：王妮娜阻撓黃伯倫將自己帶回去，多膚色家庭是那個(gè)第三人，但是這個(gè)家庭其實(shí)并不知道王妮娜的下落。這樣一來順暢多了。

矛盾是升級(jí)的，矛盾的升級(jí)會(huì)讓人物的處境從麻煩變成絕境。

麻煩相對(duì)來說還是比較好操作的，因?yàn)槟愫芮宄尕P(guān)人有哪些。

從第一次絕境開始，就是真正考驗(yàn)筆力的時(shí)刻。一次絕境，一次絕處逢生，呈波浪形前進(jìn)。絕境的出現(xiàn)和心理脈絡(luò)是相對(duì)應(yīng)的，這就解釋了為什么絕境不會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去以及為什么絕境不會(huì)一次性結(jié)束。而故事的時(shí)長是固定的(很少超過兩個(gè)半小時(shí))，這告訴大家故事畢竟不同于生活，生活太長了，而故事是凝練的。最終，絕境的設(shè)置與絕處逢生才是最應(yīng)該發(fā)揮腦洞的地方。

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