兩岸青年網(wǎng)絡文學大賽結(jié)果揭曉！ 兩岸文學作品頻繁交流是發(fā)展大勢

• 2017年9月30日 FanTianQing來源：鳳凰網(wǎng) 1370 90
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從創(chuàng)作到創(chuàng)富再到最后的創(chuàng)業(yè)，這是南派三叔、蔡駿等知名網(wǎng)絡文學作家經(jīng)歷過的三個階段?！皠?chuàng)作是作者自己的事情，我們要做的就是讓前輩作家們提出參考性的建議，并為每一位優(yōu)秀作者創(chuàng)富、創(chuàng)業(yè)搭建一個良好的平臺。”鄭重如是說。

　　什么是網(wǎng)絡文學？網(wǎng)絡文學的發(fā)展現(xiàn)狀如何？

　　1998年，臺灣作家痞子蔡的小說《第一次親密接觸》點燃了網(wǎng)絡文學的第一把火，這股風氣吹過海峽在大陸迅速蔓延開來。20年來，網(wǎng)絡文學以迅猛的速度進入到大眾生活，影視、動漫、游戲等多個渠道都能看到網(wǎng)絡文學的身影。

　　為增強海峽兩岸文學界的交流，加深兩岸青年的文學認同、文化認同和情感認同，浙江省作家協(xié)會、浙江出版聯(lián)合集團、臺灣旺旺中時傳媒集團于2017年5月聯(lián)合主辦了“夢想起航：兩岸青年網(wǎng)絡文學大賽”。短短3個多月，兩岸賽區(qū)共收到投稿540部，投稿作者多為90后，投稿題材涵蓋歷史、言情、奇幻、科幻、懸疑等領域。

　　9月28日，“夢想起航：兩岸青年網(wǎng)絡文學大賽”在杭州西溪濕地舉辦頒獎典禮。最終，大陸作者獵戶座懸臂、臺灣作者納蘭采桑分別憑借作品《漫長的一天》、《碧落人間情一諾》斬獲了大賽一等獎。此外，大賽還評選出了最佳人物獎：不畫的《民國女書商》，最具創(chuàng)意獎：kaka的《回歸線》，最佳文筆獎：逐浪浮蕊的《施瓦奶奶》。頒獎典禮結(jié)束后，多位知名作家、獲獎作者，以及出版界、影視界專家參與了“兩岸網(wǎng)絡文學交流與融合發(fā)展”沙龍，分享各自的創(chuàng)作經(jīng)驗和創(chuàng)作歷程，展望了兩岸文學和影視合作的廣闊前景。

　　“大陸文學和影視還欠缺創(chuàng)造力”

　　近些年來，網(wǎng)絡文學發(fā)展蓬勃，類型化已經(jīng)非常清晰，擁有無限廣闊的市場。但在浙江文藝出版社社長鄭重看來，大陸的文學和影視市場還欠缺創(chuàng)造力，以及如何將這樣的創(chuàng)造力變成產(chǎn)業(yè)鏈體系，進行職業(yè)化的操作。比如《羋月傳》的作者蔣勝男，她擁有教授級別的水平，將很多女性大歷史的文化挖到了極致，但同樣需要更新鮮的血液，跟更新鮮的伙伴一起碰撞與交流。

　　從創(chuàng)作到創(chuàng)富再到最后的創(chuàng)業(yè)，這是南派三叔、蔡駿等知名網(wǎng)絡文學作家經(jīng)歷過的三個階段?！皠?chuàng)作是作者自己的事情，我們要做的就是讓前輩作家們提出參考性的建議，并為每一位優(yōu)秀作者創(chuàng)富、創(chuàng)業(yè)搭建一個良好的平臺?！编嵵厝缡钦f。

　　他認為，臺灣創(chuàng)作的土壤很豐富，但市場空間有限，加深兩岸文學、影視的合作與交流，創(chuàng)富在大陸就可以成為現(xiàn)實。比如曾經(jīng)拍攝過《王子變青蛙》、《命中注定我愛你》等偶像劇的臺灣導演陳銘章，根據(jù)大陸作家施定柔的小說《瀝川往事》改編、拍攝的電視劇《遇見王瀝川》曾在大陸取得了不俗的收視率，被網(wǎng)友稱為言情劇中一股清流，這正是典型的兩岸出版影視業(yè)的融合發(fā)展。

　　臺灣網(wǎng)絡文學的發(fā)展困境

　　臺灣道田出版社李赫首先回憶了大學時的創(chuàng)作經(jīng)歷，彼時電腦還沒有普及，寫作都要通過“爬格子”的方式來完成，能夠接受投稿的也只有少數(shù)幾家報紙。而當下網(wǎng)絡文學的熱潮讓他感受到了文學熱鬧、多元、活潑的一面。

　　臺灣網(wǎng)絡作家痞子蔡的《第一次親密接觸》開了網(wǎng)絡文學的先河，但是臺灣的網(wǎng)絡文學發(fā)展并不順利。首先臺灣的市場小，網(wǎng)絡文學只在小范圍內(nèi)流行，并且沒有制定大規(guī)模的發(fā)展規(guī)劃。比如臺灣鮮鮮出版社曾經(jīng)出版過多本輕小說，還成立了網(wǎng)站，開發(fā)了閱讀器，但最后都不了了之，沒有形成太大的影響。

　　雖然大陸的紅袖添香網(wǎng)、起點網(wǎng)與臺灣的文學網(wǎng)站有合作，但仍然存在宣傳不足的問題。近年來，臺灣的新生兒逐年減少，而網(wǎng)絡文學的受眾大多為年輕讀者，人口不足同樣撐不起網(wǎng)絡文學的發(fā)展。其次，網(wǎng)絡閱讀途徑的多元化，比如臉書、微博等社交軟件也對網(wǎng)絡文學的閱讀量造成了沖擊。此外，臺灣的付費閱讀并不多，這也會影響到網(wǎng)絡文學的永續(xù)發(fā)展。以上種種對臺灣網(wǎng)絡文學發(fā)展來說，都是不得不直面的現(xiàn)實困境。

　　未來網(wǎng)絡文學該怎么走？我們應該看到什么樣的先機？李赫給出的答案是“朝影視IP發(fā)展”，因為市場小，讀者少并不代表你的作品是沒有價值的。而網(wǎng)絡文學的價值正在于其多元化和獨特性，能發(fā)人所未發(fā)。他認為，如果臺灣可以誕生一部非常好的IP，橫掃全世界也不是沒有可能。

　　“網(wǎng)絡文學”這一概念并不存在

　　作家蔣勝男認為，“網(wǎng)絡文學”這一概念并不存在。因為網(wǎng)絡只是一個載體，遠古的時候，我們把文字記載在甲骨、青銅器以及竹簡上，最后又變成了紙質(zhì)的印刷品，而今天則變成了網(wǎng)絡，所以我們不能說這種文學是甲骨文文學，那種文學是竹簡文學或活字印刷文學。每一種載體的變化對于文學來說是一小步，但對整個社會文明來說是一大步。每當一個載體發(fā)生變化，這個載體的成本會越來越低，受眾越來越大。

　　在蔣勝男看來，網(wǎng)絡文學的質(zhì)量是不斷上升的，網(wǎng)絡文學的類別也一直在擴大，但貫穿始終的是不變的人性。愛情是人類永恒的主題，從這個意義上來講，我們甚至可以說從《牡丹亭》到《遇見王瀝川》都是一樣的故事。最俗套的例子便是私定終身后花園，才子及第中狀元，奉旨完婚大團圓，一開始每個人都知道結(jié)局，但仍然有人會抱著很大的熱情邊看邊哭。這包含了人類共同的訴求——男性會認為我缺少一個仙女、狐仙來投資我；女性則會幻想，如果婚姻能夠再來一次，我能否選到一支“潛力股”。

　　如果作品能夠滿足觀眾的內(nèi)心訴求，哪怕這個過程再上演一百回，讀者和觀眾仍然可以跟著這個故事同哭同笑、同喜同悲。她認為，文學正是我們庸長生活中，過去被生活擠壓透的生活當中的內(nèi)心的一種投射、救贖與共鳴。當你內(nèi)心的這種共鳴特別強烈時，一定在網(wǎng)絡的連接處有無數(shù)的人跟你共鳴。

　　如何想要找到最受讀者歡迎的點？蔣勝男最好的方法就是寫你最喜歡的故事，而不是寫你認為市面上最受歡迎的一個故事。因為創(chuàng)作最有意思的一點是，無論你寫什么東西，哪怕是寫得再小眾，整個華語圈中有那么十幾億人存在，總會有人能夠與你產(chǎn)生共鳴。只要自己的內(nèi)心在寫作時與他人是共振的，那就永遠會有人看，因為網(wǎng)絡是打破所有的空間而存在的，不存在地域的問題。

　　兩岸文學作品更頻繁的交流是發(fā)展大勢

　　今年上半年，兩岸合作的大IP《三生三世十里桃花》破400億次點擊量，成為上半年點擊率最高的一部電視劇，被評為全球年度最受歡迎的十大劇目之一，而7月份《楚喬傳》打破了這一記錄，極大地振奮了兩岸網(wǎng)絡文學工作者的信心。

　　華策集團負責人王穎認為，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是未來最大的新興實業(yè)，娛樂媒體行業(yè)仍將長期處于蓬勃發(fā)展期。雖然行業(yè)內(nèi)還存在一些問題，但總的趨勢是向上的，而且發(fā)展速度越來越快。文化交流現(xiàn)在更加頻繁和無邊界，華語文化復興不可逆轉(zhuǎn)。

　　青春文學作者明星煌認為，臺灣地區(qū)優(yōu)秀IP有其創(chuàng)意性以及獨特的創(chuàng)作背景文化，大陸的影視制作則非常成熟，且作品和觀眾是最多的，所以兩岸作品更頻繁的交流是未來網(wǎng)絡文學以及相關產(chǎn)業(yè)的發(fā)展大勢。

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