音樂(lè)劇和歌劇的區(qū)別 音樂(lè)劇行業(yè)現(xiàn)狀及音樂(lè)劇行業(yè)痛點(diǎn)分析

• 2021年10月25日 ZhouJiaLiang來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng) 1221 79
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音樂(lè)劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合。

音樂(lè)劇和歌劇的區(qū)別

歌劇重視音樂(lè)、輕劇本，追求高難度的歌唱技巧，而音樂(lè)劇對(duì)劇本的質(zhì)量要求比較高，更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發(fā)聲，親切隨和的歌唱以及表達(dá)詞義曲情的誠(chéng)摯動(dòng)人。歌劇中的舞蹈是作為一種穿插性、色彩性的因素使用的，但音樂(lè)劇中舞蹈是一種極為重要的表現(xiàn)手段。

音樂(lè)劇是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過(guò)歌曲、臺(tái)詞、音樂(lè)、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來(lái)。

據(jù)中研產(chǎn)業(yè)研究院報(bào)告《2020-2025年中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)運(yùn)營(yíng)格局分析及投資趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告》分析

音樂(lè)劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合。同時(shí)，西方的音樂(lè)劇在百年多的商業(yè)表演經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出了一套成功的市場(chǎng)運(yùn)作手段，并且創(chuàng)作出一系列老少皆宜的優(yōu)秀劇目，使這一藝術(shù)形式突破年齡、階層等客觀因素的局限，廣受觀眾的喜愛(ài)。一些著名的音樂(lè)劇包括：《西區(qū)故事》、《西貢小姐》《悲慘世界》、《貓》、《歌劇魅影》、《奧克拉荷馬》、《音樂(lè)之聲》、《Q大道》等等。

音樂(lè)劇行業(yè)現(xiàn)狀

中國(guó)引進(jìn)音樂(lè)劇出品機(jī)構(gòu)數(shù)十家，海外音樂(lè)劇公司在中國(guó)成立的企業(yè)也參與其中，例如上海上實(shí)倪德倫、奈爾可(上海)文化等。中國(guó)引進(jìn)音樂(lè)劇的機(jī)構(gòu)根據(jù)自身資金實(shí)力來(lái)確定引進(jìn)劇的品種，大機(jī)構(gòu)擁有強(qiáng)大的資金背景，青睞引進(jìn)制作演出流程成熟但成本高昂的百老匯和倫敦西區(qū)音樂(lè)劇，小機(jī)構(gòu)由于規(guī)模小難以承擔(dān)龐大的開(kāi)支，選擇較小開(kāi)支的小語(yǔ)種音樂(lè)劇是更加保險(xiǎn)的做法。

預(yù)計(jì)未來(lái)中國(guó)音樂(lè)劇進(jìn)口量將會(huì)呈繼續(xù)增加趨勢(shì)，但增幅不會(huì)太大，第一，因?yàn)閲?guó)外文化差異的原因和一定的語(yǔ)言障礙，國(guó)內(nèi)觀眾接受國(guó)外的音樂(lè)劇需要一定的時(shí)間，第二，隨著文化產(chǎn)業(yè)的推廣，國(guó)內(nèi)本土音樂(lè)劇的產(chǎn)量將會(huì)越來(lái)越多，甚至?xí)隹谥羾?guó)外。

音樂(lè)劇行業(yè)痛點(diǎn)分析

音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)的發(fā)展一直備受業(yè)內(nèi)關(guān)注，從多組數(shù)據(jù)來(lái)看，該市場(chǎng)近年來(lái)確實(shí)實(shí)現(xiàn)了一定發(fā)展。然而，諸多利好數(shù)字背后卻潛藏著至今仍未逾越的發(fā)展壁壘，首先不可不提的便是難以擺脫的引進(jìn)依賴癥，即音樂(lè)劇的票房增高主要來(lái)源于原版引進(jìn)音樂(lè)劇或改編為中文版的作品，票房占比能達(dá)到整個(gè)市場(chǎng)的七成，而真正的國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇卻只實(shí)現(xiàn)不足三成的票房占比，且平常上座率也不足五成，與原版引進(jìn)音樂(lè)劇實(shí)現(xiàn)平均六成、部分可達(dá)九成的上座率相比，形成鮮明的反差。這在道略演藝產(chǎn)業(yè)研究院院長(zhǎng)毛修炳看來(lái)，這代表著目前國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)正由原版引進(jìn)作品主導(dǎo)市場(chǎng)，依靠著外力支撐，而國(guó)內(nèi)還沒(méi)有找到自己的內(nèi)生發(fā)展力量，整個(gè)市場(chǎng)還不成熟。

數(shù)據(jù)顯示，倫敦、紐約等城市或地區(qū)的音樂(lè)劇票房，可在當(dāng)?shù)匮莩鍪袌?chǎng)票房中占比達(dá)80%，其余兩成左右的票房才是話劇等演出形式，且優(yōu)質(zhì)音樂(lè)劇劇目可實(shí)現(xiàn)常年巡演，帶來(lái)長(zhǎng)久的收益。此外再看距離較近的日本，音樂(lè)劇的票房占比也仍能達(dá)到60%左右。反觀國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，音樂(lè)劇票房占全國(guó)專業(yè)劇場(chǎng)總收入的比例在5%左右上下浮動(dòng)，最高時(shí)占比也僅為8.3%。在從業(yè)者看來(lái)，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)同樣也具有發(fā)展前景，從《歌劇魅影》、《芝加哥》、《修女也瘋狂》等原版引進(jìn)音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)實(shí)現(xiàn)的票房和反饋來(lái)看，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)音樂(lè)劇具有一定的需求。與此同時(shí)，為了吸引觀眾，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇也在嘗試將知名音樂(lè)人的作品進(jìn)行改編，以培育整個(gè)市場(chǎng)。

目前已有越來(lái)越多的資本機(jī)構(gòu)也相繼入局，內(nèi)地在演音樂(lè)劇機(jī)構(gòu)已達(dá)到約80家，其中在北京注冊(cè)的音樂(lè)劇演出機(jī)構(gòu)就有33個(gè)。但國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)若要實(shí)現(xiàn)發(fā)展，人才困局是亟待解決的問(wèn)題，且現(xiàn)階段音樂(lè)劇市場(chǎng)不僅缺乏表演人才，其他環(huán)節(jié)的專業(yè)人才同樣匱乏，需要完善整個(gè)培育體系。

想要了解更多音樂(lè)劇行業(yè)的發(fā)展前景，請(qǐng)查閱《2020-2025年中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)運(yùn)營(yíng)格局分析及投資趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告》。

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