我國家具業(yè)的產(chǎn)業(yè)變革形勢(shì) 傳統(tǒng)家具制造企業(yè)的應(yīng)對(duì)之策

• 2018年5月16日 YaoEnHua來源：居悅網(wǎng) 611 35
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  2018-2023年我國紅木家具行業(yè)現(xiàn)狀分析及市場(chǎng)趨勢(shì)研判報(bào)告

  中國文化五千年，其中中國家具文化在其中占據(jù)了不可或缺的一個(gè)重要組成部分。而紅木家具，因?yàn)槠渥陨砜季康倪x材、精湛的工藝等特性，在眾多的家具中最具代表性。隨著我國傳統(tǒng)文化的回歸，具有中...

當(dāng)前紅木家具業(yè)如何發(fā)展，與我國家具業(yè)的產(chǎn)業(yè)變革形勢(shì)，傳統(tǒng)家具制造企業(yè)的轉(zhuǎn)型，紅木家具的定位和設(shè)計(jì)密切相關(guān)。

明式家具也是一種典型的線性藝術(shù)。濮安國先生在《中國紅木家具》一書中，在總結(jié)明式家具的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)指出，明式家具具有“委婉的造型，勻稱的比例，清秀的線條”。內(nèi)斂的造型和比例的勻稱姑且不論，而所謂“清秀的線條”，例如在明式的圈椅中，椅圈(月牙扶手)、聯(lián)邦棍、券口牙子等處以極為流暢的線條，表現(xiàn)出一種靈動(dòng)的藝術(shù)之美，任隨百年流逝，但它依然生動(dòng)活潑，把時(shí)間凝結(jié)其中。而諸如官帽椅、玫瑰椅等，用圓潤(rùn)、簡(jiǎn)練的線體零件構(gòu)成了造型優(yōu)美、形態(tài)生動(dòng)的空間。

清式家具則不然，濮安國先生對(duì)其評(píng)論說，“整體造型厚重，體形龐大，色彩強(qiáng)烈……強(qiáng)調(diào)形體的裝飾美。多種精細(xì)的鑲嵌，精細(xì)繁縟的雕刻，突出地表現(xiàn)了傳統(tǒng)家具的工巧美……”，這與西方古代藝術(shù)類似，是以塊和空間雕塑為主體的風(fēng)格。為什么清式家具會(huì)背離中國傳統(tǒng)藝術(shù)的原則，是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者追逐奢華、夸張的審美趣味所致，還是受到西方古典藝術(shù)的影響，還需深入研究。但是，清式家具具有工藝技術(shù)的審美價(jià)值，這是毫無疑義的。

線型藝術(shù)和塊狀藝術(shù)，是東西方民族藝術(shù)的不同傳統(tǒng)和形式，綠肥紅瘦，各有千秋。在新中式的設(shè)計(jì)中，固然可以中國傳統(tǒng)的線型藝術(shù)作為主要形式，但如果適度地結(jié)合塊狀藝術(shù)，相信可以取得互補(bǔ)的效果。

五、新中式家具設(shè)計(jì)的原則

在新中式家具設(shè)計(jì)的原則方面需要注意的是，因?yàn)樾轮惺郊揖呤沁m應(yīng)現(xiàn)代中國人生活方式的家具，所以其設(shè)計(jì)原則不可能不遵循現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的原則，即：一是為大眾設(shè)計(jì)，適合他們的生活方式;二是能用工業(yè)化方式生產(chǎn)。

現(xiàn)在有許多新中式家具的設(shè)計(jì)似乎忘記了這兩個(gè)原則，一種誤區(qū)是表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)追求的自我表達(dá)和實(shí)現(xiàn)，很多只能用手工制作，而無法進(jìn)行工業(yè)化的生產(chǎn)。而另一種誤區(qū)正如《深圳家具報(bào)》2017年第10期“卷首語”中所指出的那樣：“……例如這么多年來，所謂的新中式家具，企業(yè)總是在已有的家具風(fēng)格基礎(chǔ)上，或借鑒一點(diǎn)北歐元素，或借鑒一點(diǎn)后現(xiàn)代元素，最后形成了市場(chǎng)上大同小異的新中式家具，毫無靈魂?！边@一左一右，說明現(xiàn)階段對(duì)新中式家具的真正意義還未認(rèn)識(shí)清楚。

自改革開放以來，中國社會(huì)處于一個(gè)向現(xiàn)代化急劇轉(zhuǎn)型的發(fā)展時(shí)期，消費(fèi)者的品味在不斷變化之中，出現(xiàn)了極為多元的傾向。在這樣的背景下，家具風(fēng)格很難形成，更多的是通過款式的變化來適應(yīng)不同的需求。因此，我們可以在款式上多加創(chuàng)新，在此基礎(chǔ)上，逐步構(gòu)建起一種具有共識(shí)的中國現(xiàn)代風(fēng)格。

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